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为什么库奈里斯装置作品的边缘不能少?  

2011-11-20 03:30:00|  分类: 艺术评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 为什么库奈里斯装置作品的边缘不能少?

@今日美术馆/给媒体提供照片要注意(以下图片每件作品的上幅是完整的,下图是有缺陷的)为什么库奈里斯装置作品的边缘不能少? - 方振宁 - 方振宁

为什么库奈里斯装置作品的边缘不能少? - 方振宁 - 方振宁

为什么库奈里斯装置作品的边缘不能少? - 方振宁 - 方振宁

我取到 今日美术馆给我的资料光盘之后发现一个严重的问题。

对库奈里斯(jannis kounellis)装置作品的照片进行剪裁时,切掉了边缘,通过我现在给你们提供的照片对比,你们可以发现到底缺了什么?而这些都是库奈里斯作品的一部分。是绝对不能少的。


为什么库奈里斯装置作品的边缘不能少? - 方振宁 - 方振宁

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希望你们马上通知媒体不要使用有缺陷的照片,一旦刊登出来一方面会误导读者,二是会出笑柄。

除此之外在向媒体提供注明版权或者是或者是美本身都需要注明。

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为什么库奈里斯装置作品的边缘不能少?

为什么我在这里强调库奈里斯装置作品的边缘不能切掉,这是一个非常学术的问题。

因为库奈里斯强调他的作品是超越绘画的,同时他又认为自己的作品是以绘画为基础的,我的理解是:他是从冯塔那的空间主义绘画,延伸出来的新的空间主义。几乎是正方型的铁板,是传统画布的暗示,而他缺向前大大迈进一步,那就是用蝴蝶,马,鹦鹉,媒,焊枪的火来绘画。库奈里斯不承认他对那些自己在作品中使用的属性明确的材料感兴趣,那他对什么感兴趣?他说,那是空间的两级。

库奈里斯说:贫穷艺术具有戏剧性。他认为意大利不可能出现像孟特里安那样的绘画,意大利的绘画是朦胧的。这是我们理解库奈里斯作品的钥匙。

他的作品区别于美国的极少主义和日本的物派,虽然库奈里斯的作品有力甚至让你感觉充满暴力,但是作品中的诗意、绘画性和戏剧性让我们感受到意大利艺术的传统气质。

所以铁板的边缘是绘画的边界,而伸出和扩张出铁板边缘的部分就是空间装置的边界,这就是库爷的秘密。
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