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方振宁

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日志

 
 

北京的抽象画季节  

2011-04-10 00:08:00|  分类: 艺术评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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北京的抽象画季节
北京的抽象画季节 - 方振宁 - 方振宁


在要在北京周末出去看看展圈里的人大都会在抽象画的展面。周六,我分别去了三个地方赶看了三个展两个是抽象的前几次也看了好几个抽象的,比如从德国回来的马树青在798的一个个展,徐明的个展“东方红”,张羽的个展“指印”,还有我没来得及看的刘旭光的个展等等。加上最近香港富比春拍上,上海艺术家丁乙和余有涵的抽象作品都拍出千万以上的港消息不而走京城处处是抽象的话题是北京入了抽象画的季


前天和丁乙通先是表示祝然后我开玩笑小心会受到他笑笑。我你的画是抽象是极抽象是一个画种是一个流派。我就再逼认为你的是画种是流派他也不知道。

今天我去Boers-Li看了“决绝—一个抽象艺术群展”,有19位画家的25件作品参展,涵盖的世代比较长,从50后到80后不等,最老的是1952年出生的张伟和黄锐,最年轻的是185年出生的关奉东,尽管可以看的出来展览很仓促,但还是一个小型的中国抽象绘画回顾展。

按照出品的年代,1979年黄锐所画的“无限的空间”最早,但是按照早期作品的力度和成熟度来看,我觉得张伟1980年所画的两幅作品“A1”和“EXPE10”最佳。我这样评价不是纯粹从批评家的角度,而是我自己是从1987年开始抽象画的制作,对抽象绘画有过实践的经历。

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看看画廊布展的排画是尊重中国抽象绘画的不长的史演

 

一进门正面上有三幅小画张伟“A1”置于中的。幅作品不大但是很随意像一个被理之后的。我得只是独的它画的随意和有趣不是太大的画放到世界抽象画的史中不是目不忘的作品问题在当信息相的中国画抽象画的人的内心是矛盾和迷茫的,迷茫到不知从哪里开始画和画到哪里可以结束。当然也不知如何价和判断抽象画的好坏也就是没有。我记得,当时北京的艺术界,流传着一本小册子,是美国大使馆印刷的一本做宣传用的,翻译成中文的美国大使馆收藏的现代艺术,虽然在那时,大学里有一些国外的画册介绍抽象画,可是很难拥有,而这本小册子是我第一次感到亲切的收藏。种情形下张伟在上世纪80年代初的作品“A1”就是一件自信之作至少他署名了也就是画家本人予作品以句号。

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其实张伟还有一张好作品由于挂的位置有些背,容易被忽视,那就是“EXPE10”。这幅作品很淋漓,虽然时一个实验,但是它具有张力,我们就是从很小的动作中窥视智慧和领略能量。

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那么左上有丁乙的格子呢丙十示9732”十字是丁乙的好像是他的利一界流通。件作品是1997年所作不新不旧。在我的阅读曾在2006年上海香格画廊的“经纬线--丁乙十周年回顾展(1996-2006)”上看到一件精品,(但是,请注意,这只是丁乙和香格画廊结缘的十年,而不是他绘画的十年大概是80年代的画的朴素而稚拙好像来自部落的。我表了我的喜欢并做了一些基本的询问,丁乙那是他早期的重要作品瑞士某位藏家好几次要他都没那藏家要用某画来丁乙也没有松口。我不知道件作品最后的命是怎是一直是家自已的私藏是留最后的


我没有查过丁乙画没有画过和“十示97-32”相同的作品,我觉得这件是一件佳作,佳就佳在看似一个正方型旋转45度之后的作品中,隐藏着一个不动的正方形,这就是这件作品的概念或者说睿智。显然是事先设计好的构思,可是绘画时非常巧妙,我以为十人有九人都不会发现这一玄机。然而手法和技法在这里就显得不重要了。
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80年代作
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我以前见过梁诠的作品,那是在其它的抽象群展上,可是由于那不是有眼光的策展人所做的展览,所以梁诠的作品在其中无法出色,而在这次的展出,可以看到作品本身的优雅和安静,看来好作品要在好的环境中才能看到它的色和感受他的气场。
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明展出的非云非非气2010)作品是他前不久在个展上发表的作品之一。几年前我接触他的作品也去他的画室看作品他一直持抽象的其中也有几何抽象的作品更像一种国可是得那不是自己独到的感受因此从批的角度表意我多他的作品的评论昧的。然而到了系列出来之后是他自己的感受。气的理解在深和中国画和美学有一种暗合只是我得他应该相信是个好西没有必要加上种太有地域特征的符号。

彧凡的作品在会场显得很突出,他是艺术界的新人,从杭州来到北京,去年在aye画廊看到他们兄弟两人的首次个展,这样的作品一出来就被注目是自然的,因为画极简绘画的人很少,画的好的就更少,我以为把彧凡的作品放在抽象画展中是可以商榷的事。抽象画和极简艺术之间实际上是没有什么可以商榷的余地,因为极简艺术就是反叛抽象艺术,也就是作为抽象艺术的对立面而成立的。

 

彧凡的个展作品给我的印象是,他做了不少的实验,摸索的痕迹很清晰。虽然属于极简风格,但是画面像是在书写,尽管没有文字,但我感觉艺术家在绘画时嘴里唠叨的文字,犹如和尚在念经文吧?

 

他还有一幅作品“无题”(2010)年写靠在柱子旁,作品的前后左右都有观赏性,所以摆放就成了问题,目前这种方式显然是不够精心的,或者是无奈。

 

 


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钟山的作品我不熟悉,“城市格式化错误”这件作品很大,属于拥有两层楼的空间才能悬挂的作品。但是它的惊人之处不是尺寸,而是艺术家在这块绢上所花费的时间。那些密密麻麻的小字,是从1,2写到0。然后接着写,那些间断的部分是作者有意为之,从而让平面可以有节奏和透气。作者试图通过平凡的书写来呈现一种毅力或意志,而我觉得平面展开会让时间的因素纳入其中。由于画廊没有足够的空间给予展示,所以没有呈现出作品本身的震撼力。

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即使北京入抽象的季但是抽象画的群体是薄弱的没有人去做那些基的必要的工作就是需要有人把有能够收集到的料从美史的角度行分类和从而便于更多的人研究和有效的开始一个新的进程。




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