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方振宁

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故宫岁月:我的爱与痛(节选)  

2011-08-07 03:55:00|  分类: 与我有关 |  标签: |举报 |字号 订阅

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故宫岁月:我的爱与痛(节选) - 方振宁 - 方振宁

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我的与痛

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最近,北京的故宫博物院接连不断发生失窃、字、高会所三重事件之后 生了国家一文物无价之宝宋代哥代表作青釉葵瓣口文物坏事件 ,由此引发众多的民众高度关注。我曾经在23年前就职于故宫博物院紫禁城出版社,那段经历写出来,或许让大家可以了解一下高墙之内的事情,或许可以帮助我们思考一下故宫丑闻频发的一些内在原因。

。。。。。

价值判断


1984年,我到成立不久的紫禁城出版社,做文字和美术编辑, 我的工作是采访和编辑稿件,主要负责《紫禁城》(下称紫刊)双月刊,稿件大都来自院内,因此,常有院内各部门的人主动供稿。由于我们和《故宫博物院院刊》编辑部都在一个小院里,所以消息互通。记得有一天保管部的人拿来一张照片,问院刊编辑部的人和我,这东西有没有价值,如果没有就处理了。当然我们都不知道所谓的处理是什么意思,也许是不当文物来对待。那是一个用象牙编制的无腿的座具,就像无腿的椅子。一看就不是大量生产编制的普通的家具,稍有常识的人都知道它是价值连城的。我马上对院刊的编辑说,马上发表,只有这样才能保住它,也就是这样后来发表了 。

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1986年夏,当时还在保管部工作的童燕投稿到我负责的紫刊,她拿来的是一些清宫藏纸牌,印刷纸牌的木雕原版、游戏升冠图、骰子、刺绣荷包和糕点模具的照片,问这些东西可以不可以在紫刊上做介绍?我一看眼睛就亮了,我说可以再多看一点东西吗?她说那要到库房去看。就像知道的那样,进出故宫的库房是需要很严格的手续,要进行专门多此登记,进出的时间记录和本人签名等等。我在库房看到很多通常我们在故宫的展厅根本看不到的收藏品,但是从来没有人介绍,那是因为中国的文物界通常注重传世的精品,对那些宫内现在还保管着的,看上去属于宫女们使用的日常用品和玩具是看不上眼的。

 

我在大学受到的中国美术通史的教育,不仅培养了我对艺术和文物的鉴赏能力,更重要的是对文物的情感。然而我的美术史老师又教我们对民间艺术的历史和鉴赏,因此,这两方面的教育让我知道了中国艺术史中两条重要的文脉,那就是主流艺术和民间艺术是并存的。我自己也疯狂的收集民间艺术如年画、剪纸、刺绣、银饰和木雕等等。

 

所以,我看到故宫库房里这些藏品激动的不得了,马上说服了其他文字编辑让童燕连续写一些通俗易懂的介绍文章,她答应了,我把这些东西归在“中国游艺文化”专栏下,分两期发表,并且给了很大的版面。没想到出刊之后受到编辑部同仁的批评,说有什么必要给这些纸牌和木模这么大的版面?我说,那时照相很贵,只有慈禧太后可以玩照相机,没人会用摄影记录当时宫中的玩具和制作面食的木模,这些木模上纹样都是根据季节来雕刻的,由于清代帝后的饮食向来十分讲究,点心是不可缺少的食品之一,这些点心除了食用之外,还用来做祭祀贡献,或者赐给下人和相互赠送等等,那些按季节雕刻的纹样也记载了当时的时令,有很高的历史和民俗价值,这就是我坚持把这些图片放大到整版的理由。


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问题是人

总之,紫禁城像一块巨大的磁石一样吸引着我,不然,我不会从日本回来之后选择北京,这个我曾经生活和工作过的地方。我曾多次在撰写建筑和城市的文章里,赞美紫禁城的中轴线,它像一个巨人一样控制着北京这座城市的灵魂,从紫禁城向东和向西的延伸,如同巨人的双臂。已故美国城市史家 埃德蒙•N• 培根(Edmund N.Bacon) 曾经在他的名著《城市DESIGN OF CITIES》中写道北京可能是人类在地球上最大的一作品。。。。然而在设计上它是如此光辉灿烂,以致成为一个现代城市概念的宝库”而紫禁城就是这座宝库中最核心的部分,这就是,那些在工作在这里的人即骄傲又要有责任感。

 

其实,所有的规定和行政条文都不能保证不再发生类似的事件,所有的事件最核心的部分都是与人有关:人的素质、人的责任心、人的智商、人的良心、人的欲望、人是否能克己?人对物的情感、人的知识范畴等等,我们的脑、身体、动作和神经末梢,是在怎样的控制之下,决定了我们的行为走向。被损坏的青釉葵瓣口盘一看就是精品中的精品, 它的器型本身就凝聚着高度的智慧,有这样感受力的人,会认为能看上一眼它都觉得是幸福的经历。如果,有这样的心情,那就是文物遇到了真正的传人。这就是为什么任何一件和故宫有关的事情发生之后,都会牵动我的心的原因,因为在那里有我的记忆,有我对故宫的爱和痛。

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对不起,早报不发之前只能控制刊登在此,请原谅。

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